慶祝約瑟夫四十年水彩畫職業(yè)生涯，大型個人畫展，將于11月9日在邯鄲韓玉臣美術(shù)館首次與公眾見面。本次個展匯集水彩作品及速寫共計155幅，全部都是約瑟夫近兩年精選新作，如此大規(guī)模的個展在全球尚屬首次！11月10日上午10點、下午2點，水彩大師約瑟夫?qū)F(xiàn)場教學，演示水彩畫全過程。歡迎大家光臨美術(shù)館。

約 瑟 夫 水 彩 作 品

■ 作品編號 ：1

■ 尺寸 97×47cm / 年份 2019

　　作品簡介：這頭獅子位于威尼斯港的一座地標性大型雕像的基座上。我感覺可以利用它形成一幅很棒的構(gòu)圖。它望向遠方，似乎在某種程度上保護著這座城市，不受任何入侵者的威脅。獅子是威尼斯非常重 要的象征，威尼斯旗和盾形徽章上都有出現(xiàn)。創(chuàng)作如此大幅的水彩畫是非常不容易的，在我有足夠的信心畫終稿之前，我做了幾幅速寫和小稿的練習，這樣可以幫我解決畫面整體布局的問題。

■ 作品編號 ： 95

■ 尺寸 40×29cm / 年份 2018

　　作品簡介：我在實景現(xiàn)場畫這幅練習小稿時，有很多游客想要購買，他們以為我是街頭藝術(shù)家，把自己的畫作為紀念品出售。我畫了大量的這樣的手稿，來幫助我捕捉這個題材的真實感受。照片永遠無法取代你在寫生時觀察的過程，那些一味地畫照片的人，很容易畫的過于死板，因為你只是在重復事物的形狀，而并沒有真正地理解和感受它。

■ 作品編號 ：48

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2014

　　作品簡介：這幅畫也是原本我個人保留收藏的。那天寫生特別冷，只有4攝氏度! 畫完時，我非常地開心，但人也凍僵了，所以我趕緊跑到附近的咖啡館去暖身。蒙馬特是一個著名的藝術(shù)家聚集地，他們中的一些人看到我的畫時，以為我是沒有許可證的非法競爭對手，過了一會兒，有人認出了我，便很不好意思地給我買了杯熱巧克力謝罪。

■ 作品編號 ：2

■ 尺寸 95×140cm / 年份 2019

　　作品簡介：賽馬的訓練都是在清晨進行的，甚至日出前，所以沒有多少人能看到它，這真是挺遺憾的。涼爽的早晨，有蒸氣在空中徐徐上升，還有馬的呼吸和它們炙熱的軀體上散發(fā)出的熱氣，一眼望過去是很壯觀的。這是我最喜歡的題材之一，我經(jīng)常去馬場畫速寫。創(chuàng)作這幅大畫之前，我畫了一些小幅的研習手稿。構(gòu)圖越簡單畫面反而越難組織，除了晨曦中的幾個人影，別的什么也沒有，所以表達他們之間的互動才是真正的關(guān)鍵。他們仿佛是在空曠的舞臺上表演的演員，也許那個提著桶的人在給馬送食物，其他人在討論誰先走的問題。又或者你可以自己去想象故事情節(jié)。但如果人物和馬的造型沒有可信度的話，那么整個畫面所要表達的意境就很難被理解了。

■ 作品編號 ：98

■ 尺寸 47×34cm / 年份 2019

　　作品簡介：這幅畫只是我為準備大幅作品“賽馬場晨練”所做的眾多研習手稿之一。他并不是畫面的主要人物，但卻比較棘手。因為賽馬中的騎師通常全速前進，但是在這幅畫里，我需要他的角色只是慢慢地溜馬，由于他是踩著馬鐙處于站立的姿勢，處理不好的話很容易會使他的造型看起來尷尬。你通常很少會看到騎師坐在馬鞍上，除了他們剛躍上馬背的時候。

■ 作品編號 ：100

■ 尺寸 47×34cm / 年份 2019

　　作品簡介：幅手稿中畫的是另外一個馴馬師，和給馬喂食的馴馬助理。也許他們剛剛結(jié)束訓練，喂完了馬，正準備回馬棚。誰知道呢，這些都不重要，重要的是他們的姿勢的刻畫要很到位。當然，在我寫生的時候他們是不會停在那里給我擺造型的，我用腦海里的眼睛記住他們的樣子，不停地畫下去，直到他們已經(jīng)走開很久了，我還在畫......

■ 作品編號 ：110

■ 尺寸 32×46cm / 年份 2018

　　作品簡介：這幅畫是我現(xiàn)場寫生的，畫完之后我很喜歡它的構(gòu)圖，于是決定在畫室重新創(chuàng)作一幅大的。大幅作品之前，我先局部研究了一些不同人物的小稿練習。

■ 作品編號 ：3

■ 尺寸 95×145cm / 年份 2019

　　作品簡介：賽馬是一項及其壯觀的運動，尤其是當馬接近終點線時，騎師們開始策馬加鞭，為了贏得比賽，每個人都在爭奪最佳位置。通常他們都離得很近，但也有時會有人試圖從旁邊超過去。在這幅作品中，我想要表達那種緊迫感和馬全速向我們奔來的感覺，所以選擇大畫幅來創(chuàng)作這個場景會很有氣氛。我刻意地把背景畫得很空曠，這樣就不會對畫面動態(tài)部分的塑造產(chǎn)生干擾。

■ 作品編號 ：45

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2019

　　作品簡介：這幅畫是由賽馬場寫生開始的，我把構(gòu)圖改變了很多次，最終才對馬和騎師的動態(tài)感到滿意。后來在畫室創(chuàng)作的大幅作品，也在這幅研習稿的基礎(chǔ)上有所調(diào)整變化。當我用同樣的構(gòu)圖在大幅尺寸的紙面上作畫時，感覺并不是很舒服，所以我給中心人物上加了一個鞭子，以增加緊迫的氣氛。

■ 作品編號 ：109

■ 尺寸 40×28cm / 年份 2019

　　作品簡介：在我開始這個題材的大幅創(chuàng)作之前，我對畫面的中心人物的刻畫是有些糾結(jié)的。整個畫面的注意力都集中在這個騎師身上，他必須要看起來充滿緊迫感，他在試圖趕上或超越他前面的那匹馬。我決定給他加一把鞭子，畫面頓時錦上添花，我對最終的效果很滿意。

■ 作品編號 ：4

■ 尺寸 73×102cm / 年份 2019

　　作品簡介：這是澳大利亞典型的夏季景觀，草變成了金黃色，空氣中彌漫著一層熱霧。我真的很享受畫這個景觀，因為它使我想起小時侯住在農(nóng)場的日子。鄉(xiāng)村的生活可以是非常詩情畫意的，我經(jīng)常去這里寫生，重溫兒時的記憶。置身于奶牛和草場之中，我仿佛重回故里。這片獨特的景觀位于默隆比吉河畔，高達蓋鎮(zhèn)附近，介于悉尼和墨爾本之間。

■ 作品編號 ：5

■ 尺寸 54×73cm / 年份 2019

　　作品簡介：這是位于法國某小鎮(zhèn)的一處蓮花池，我過去經(jīng)常在那附近授課。每天早餐前我都會去蓮花池散步，享受那里寧靜的氛圍。有一天我決定畫一幅寫生，畫面效果很不錯，然后我回家后在畫室里又創(chuàng)作了一幅大的作品。

■ 作品編號 ：9

■ 尺寸 53×72cm / 年份 2018

　　作品簡介：過去，干草是人用草叉手工收集，制成干草堆的?，F(xiàn)在都是用拖拉機把它卷成圓柱形的草卷。這些草卷是很不錯的繪畫素材，通過你巧妙的位置擺放，起到吸引視線進入畫面的作用。這個場景也會勾起我的回憶，聯(lián)想起我在農(nóng)場的那些舊日時光。

■ 作品編號 ：10

■ 尺寸 52×72cm / 年份 2019

　　作品簡介：綠色是很難駕馭的色彩，很容易畫臟，而失去鮮活感。這幅作品中，我自己覺得畫得很滿意，描繪了一個溫暖的春天下午，空氣里彌漫著清新的春的氣息。澳大利亞的鄉(xiāng)村人口稀少，田野上這里或那里會有幾處建筑物，許多道路依然是土路，就像畫中的這條一樣。它是畫面中的“線”，成功地把你的視線引領(lǐng)到畫面的遠處，幾處農(nóng)舍成為畫面中產(chǎn)生強烈對比的“點”，而這片綠色的海洋則是“面”。

■ 作品編號 ：11

■ 尺寸 52×72cm / 年份 2018

　　作品簡介：這幅畫是我在畫家阿瑟·斯特里頓，很多年前曾經(jīng)畫過的地方，所寫生的作品。他是活在上個世紀的一位著名的澳大利亞畫家。那里現(xiàn)在設(shè)有一塊銅匾，用來紀念他，所以我在寫生的時候，很自然地想用這幅作品向他致敬。我試著模仿他的風格，尤其是那些云。這個地方和他在世的時候比較，可能變化并不是很大。這是一個典型的澳大利亞農(nóng)場，有一個池塘和一間堆滿干草的草棚，供冬天使用。一個及其普通的題材，但我很喜歡它的構(gòu)圖，和那種柔和的夏末的光線。我想當年的斯特里頓應(yīng)該也和我同感吧。

■ 作品編號 ：15

■ 尺寸 53×35cm / 年份 2019

　　作品簡介：這是位于格拉夫頓的美麗的克拉倫斯河。格拉夫頓是澳大利亞的一個小鎮(zhèn)，我在那里教授水彩畫很多年。這幅畫是從我酒店房間的窗戶看出去的景色，每天早上，都會有一個男人在那美麗的藍色河面劃船經(jīng)過。有一天，他看到我在畫畫，就把船劃了過來。我借著吃早餐的光景，畫了好幾幅這個場景的速寫，但除非我把那個劃槳者放進去，否則畫面永遠看起來不那么完整。我想，是這個獨木舟給畫面提供了比例尺，并且營造出了一種放松而又安寧的感覺。不管怎么說，他買了其中的一幅速寫，然后劃走了! 史上唯一的一次，我在水上賣水彩畫的經(jīng)歷！

■ 作品編號 ：16

■ 尺寸 30×45cm / 年份 2018

　　作品簡介：我認為，對于每一位畫家來說，做研究性的速寫和色彩手稿都是非常重要的，而不僅僅只是畫那些用于出售的成品畫作。我相信這樣的練習，會使畫家保持一種誠懇的創(chuàng)作狀態(tài)，并能夠為其重要作品的完成帶來更多的藝術(shù)維度。當人在放松的時候，我們所觀察事物的方式是不一樣的，你不會去擔心這幅畫是會成還是會敗，這是從一個藝術(shù)家的角度對事物的最真誠的觀察。我特別喜歡這幅研習手稿，它最終幫助我成功地創(chuàng)作了另外一幅更大的作品。

■ 作品編號 ：17

■ 尺寸 45×32cm / 年份 2018

　　作品簡介：我每年都會定期訪問中國，很喜歡在那里寫生，而且我也非常喜歡中國人的好客以及他們的文化。與澳大利亞相比，它是一個如此古老的國家，有著許多悠久的風俗習慣，其中之一就是使用紅色。中國人用紅色寓意好運，婚禮、嬰兒出生或任何其他慶典活動。而對我來說，紅色是我喜歡在畫面中使用的點綴色。去年我們在貴陽的時候趕上連日陰雨，所以當太陽出來時，我很高興并迫不及待地把這幅寫生作品畫完了。

■ 作品編號 ：18

■ 尺寸 53×35cm / 年份 2019

　　作品簡介：巴黎的每個角落都有畫不完的課題，我永遠不會厭倦在那里寫生，渴望自己有更多的時間，或者可以畫得更快。這幅作品中的位置距巴黎著名的的歌劇院很近，我在去畫歌劇院的路上，無意中看到了這個陽光明媚的角落，就改變了主意，忍不住畫了起來。宏偉的建筑物未必能讓你畫出偉大的作品，有時候，簡簡單單的一個場景便能表達出最美秒的意境。

■ 作品編號 ：19

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡介：去年在相同的這個位置我畫了兩幅畫。第一幅是早上畫的（作品 20），第二天晚上我又回去畫了這第二幅。我把畫架支在一座橋上，以獲得這種俯視的角度。每一個相同的題材，在一天的不同時間段和一年的不同季節(jié)里，看起來都是完全不同的。我尤其喜歡傍晚，暖暖的陽光灑在遠處的建筑物上，這也是一天結(jié)束時最忙碌的樣子，游客們走在路上，人群里也混雜著下班回家的本地人。很多人都忘記了，威尼斯仍然是一個居住中的城市，而不僅僅是一個旅游勝地，很多本地人，住在威尼斯，每天在這個港口乘渡船出去上班。

■ 作品編號 ：22

■ 尺寸 49×29cm / 年份 2019

　　作品簡介：舊金山是一個非常有意思的城市，到處是陡峭的街道，世界第一陡街便位于舊金山。陡峭的街道是不錯的題材，但是那種怪異的透視畫起來也蠻吃力的。在舊金山寫生也不是最理想的地方，那里的人行道很窄、很擁擠，幾乎沒有地方擺放畫架。畫面中這個地方離我住的酒店很近，由于一些道路施工原因，這里設(shè)置了路障，所以我可以僥幸寫生。然而，安靜的時光并沒有持續(xù)多久，有一對時髦的情侶路過，認為我是一個很好的拍照對象。我在寫生時遇到的最大干擾，就是好奇的路人那些沒完沒了的問題。

■ 作品編號 ：23

■ 尺寸 47×26cm / 年份 2019

　　作品簡介：這是一幅帶有尖頂教堂的經(jīng)典性構(gòu)圖的作品。我喜歡正在進行的道路施工，地上擺放的像女巫帽子一樣的紅色安全錐筒，為畫面構(gòu)圖增添了一些色彩。你作品中的每一處，都是你對視覺語言的詮釋，在畫面中起到講故事的作用。非常類似于音樂，音樂使用的是音符，作為一種語言來創(chuàng)作旋律。

■ 作品編號 ：27

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡介：過去十五年里，我每年都會去巴黎寫生，從不厭倦，巴黎的每一處角落都充滿著不同的作畫題材。這個街角的紅色陽棚，離我住的酒店很近，在我步行準備去別處寫生的時候，突然吸引了我的視線，我情不自禁地停下來畫它！以至于另一處原本想要去畫的場景，好像也忘了去畫了，下次吧。

■ 作品編號 ：32

■ 尺寸 30×45cm / 年份 2018

　　作品簡介：多數(shù)畫家熱衷于描繪船只泊在水面，伴有倒影的場景，我也不例外。但是同時我也覺得船廠里，船在維修中或者在滑道上的時候，也是很棒的創(chuàng)作題材。我尤其喜歡船的輪廓和天空形成強烈的明暗對比，維修工人的存在，也給畫面提供了參照物，使船只看起來更加宏偉壯觀。

■ 作品編號 ：33

■ 尺寸 53×34cm / 年份 2019

　　作品簡介：巴黎也許是我最喜愛寫生的城市吧。這處街景離世界著名的盧浮宮很近，多數(shù)去那里的參觀者，都是為了一睹里昂納多?達芬奇筆下的世界名畫“蒙娜麗莎”的芳容。還記得我二十一歲那年，第一次在盧浮宮看到“蒙娜麗莎”的時候，允許你走得很近仔細地觀賞，但是現(xiàn)在，它被防彈玻璃保護起來裝置在一個特殊的房間里，看著不由得令人感到一種悲哀。

■ 作品編號 ：39

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2017

　　作品簡介：這幅作品來自我的私人珍藏。還記得畫這幅畫的那天風很大，我不得不在畫架上壓一塊大石頭，才不會被吹倒！最后出來的效果我很滿意，竟然看不出來大風的影響。于是我決定把這幅寫生珍藏起來。然而，好作品應(yīng)該拿出來和大家分享的，而不是躲在畫室里，所以我很愉快的決定，把這幅畫在這個重要的畫展中展出。

■ 作品編號 ：40

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡介：賽馬是一項動人心魄的運動。大多數(shù)人只看到其最終在賽場上的結(jié)果，顯然是非常令人興奮的，雖然只有短短的幾分鐘。然而，還有許多其他與這項運動相關(guān)的活動，都是在比賽的幕后進行的。我尤其喜歡在黎明時分進行的賽馬訓練，傳統(tǒng)的方式都是在涼爽的清晨馴馬。初升的太陽給馴馬場灑下美麗而溫暖的光芒，你可以在清涼的空氣中看到馬的呼吸。我覺得這樣的場景很美，是我很喜歡畫的題材。

■ 作品編號 ：41

■ 尺寸 55×37cm / 年份 2018

　　作品簡介：我喜歡訪問中國的原因有很多，包括它的人、文化和美食，但其中最重要的是，它給我提供了很多美好的全新的繪畫題材。作為一名職業(yè)畫家，經(jīng)過四十年繪畫生涯之后，再找到新鮮的題材是不太容易的事。我喜歡這個場景中那種寧靜的感覺，屋頂上典型的中式建筑造型，從視覺感受上就好似魚鉤，將地面上的建筑物與柔美的天空聯(lián)系起來。

■ 作品編號 ：42

■ 尺寸 39×53cm / 年份 2018

　　作品簡介：澳大利亞人鐘愛喝咖啡，到處都有不計其數(shù)的咖啡館，這是整個國家都癡迷的一件事。我一直喜歡畫一些從事體力勞動的人，我想這與我早年在農(nóng)場生活的經(jīng)歷有關(guān)。打咖啡的人叫咖啡技師，成為咖啡技師要有很高的手藝。我經(jīng)常在我家附近的咖啡館里畫速寫，一邊喝咖啡，一邊畫他們。

■ 作品編號 ：43

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡介：中國的老漁船幾個世紀以來沒怎么變化過，船身的自然弧度和未上油漆的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，都賦予了它們及其強烈的個性，很入畫。這幅作品是我在青島趕上退潮寫生的，是這次展覽中我本人最為心儀的作品之一。

■ 作品編號 ：49

■ 尺寸 35×52cm / 年份 2018

　　作品簡介：這個美麗的小村莊位于南寧附近，讓我不禁聯(lián)想起我長大的地方。只是這里的建筑很不同，草垛上的草是稻草而不是干草，但生活方式是一樣的，我想全世界的農(nóng)民都如此吧。我總是對他們很有親和力，早起，賣力地勞作，早睡。他們的生活模式比起城市的居民來更貼近自然。我畫這幅畫的原因很簡單，因為它呈現(xiàn)出的構(gòu)圖很完整，在明亮的天空的襯托下，地面上事物的輪廓顯得強烈而鮮明，勞作中的農(nóng)民，更是猶如舞臺上的演員一般點綴了畫面。

■ 作品編號 ：52

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡介：這是我的賽馬場晨練系列作品中的另一幅。畫作的重點是清晨時分美妙的光線，而馬只是畫面的附屬。我一直認為畫家創(chuàng)作時，更應(yīng)該描繪一種情緒或者氛圍，而不是單單地畫一幅顯示地理位置的圖片。畫家的責任是讓觀賞者有身臨其境的感受。

■ 作品編號 ：53

■ 尺寸 29×48cm / 年份 2019

　　作品簡介：這幅寫生是畫在淺灰色的水彩紙上的，所以畫面效果略有些不同。澳洲牧場上的農(nóng)舍通常很大，用來儲存農(nóng)作物和機械農(nóng)具。它們是鐵質(zhì)的，所以時間久了以后會生銹，很適合作畫。但是農(nóng)民們總是很不解，問我為什么不畫那些新建好的？我也永遠跟他們解釋不清，我為什么更喜歡舊的......

■ 作品編號 ：54

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡介：畫巴黎，我永遠不厭其煩，尤其雨天。我喜歡畫雨景中地面上的倒影，水彩是表現(xiàn)這一特效的最佳媒介。唯一的問題就是必須要有可以寫生的避雨的地方，有時候我不得不坐在車里畫小幅的，路過的行人看到都會覺得好玩兒。畫這幅的時候，我剛巧找到一處不在營業(yè)中的餐館的陽棚。畫到一半時，飯店老板從樓上看到我，特意走下樓來，打開門，給我遞過來一杯熱茶暖身。

■ 作品編號 ：55

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2019

　　作品簡介：墨爾本靠海，有許多小碼頭，當?shù)厝藭汛？吭谀抢?。一艘船被拖出水面進行維修，吸引了我的視線，我特別喜歡濕漉沙地上的倒影。我畫完的時候，它們早已不見了蹤影，我也不得不趕緊撤離，因為潮水已經(jīng)漲得很高了。路過的人都以為這是我虛構(gòu)出來的畫面，我也實在懶得跟他們解釋。

■ 作品編號 ：58

■ 尺寸 32×51cm / 年份 2019

　　作品簡介：這幅作品是我最近去美國的時候畫的，今年四月，美國寫生博覽會為我頒發(fā)了終身成就獎，以表彰我多年來在寫生繪畫領(lǐng)域的貢獻。很多人可能沒有意識到，我的絕大多數(shù)作品都是源自寫生，這次展出的大部分畫作就都是寫生的。這個農(nóng)場很吸引我，因為它被環(huán)繞在一個廣闊的、高海拔的鄉(xiāng)村景觀之中。

■ 作品編號 ：60

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡介：澳大利亞是地球上最干燥的大陸，其大部分版圖是沙漠，不適合農(nóng)業(yè)或飼養(yǎng)牲畜。有些干旱的土地比較適合養(yǎng)羊，因為它們不需要太多的水。這幅畫以枯死的樹干為近景，描繪了典型干旱的澳洲鄉(xiāng)村的狀態(tài)。我特意把牧場的農(nóng)舍畫得很小，以便使整個場景看起來顯得更壯闊。

■ 作品編號 ：66

■ 尺寸 16×53cm / 年份 2018

　　作品簡介：這種窄長的格式，很適合于描繪威尼斯。在畫以中景為主體畫面時，我經(jīng)常會使用這種格式。

■ 作品編號 ：68

■ 尺寸 16×53cm / 年份 2018

　　作品簡介：這幅畫是我去年到威尼斯第一天的第一幅寫生。我非常喜歡那些厚重的系船柱，它們敦實的形態(tài)，與朦朧的遠景形成了強烈的虛實對比。這幅畫為我在威尼斯后面兩周的寫生開了個好頭兒！

■ 作品編號 ：69

■ 尺寸 34×26cm / 年份 2018

　　作品簡介：法國普羅旺斯地區(qū)，是包括我在內(nèi)的許多藝術(shù)家所向往的地方，那里遺留下來的古鎮(zhèn)，尚保存著許多美妙的建筑。我喜歡那些屋檐和屋頂?shù)呐潘?，在天空的映襯下形成的有意思的形狀，這種形狀也在地面上的投影中有所呈現(xiàn)。

■ 作品編號 ：72

■ 尺寸 26×38cm / 年份 2019

　　作品簡介：“海邊”是位于美國加州的一個小鎮(zhèn)。這個碼頭很長，一直伸向遠方，使得船可以在深水域卸貨。那是很久以前的事了，現(xiàn)在只有棧橋部分存留了下來。棧橋與天空所呈現(xiàn)出來的強烈的對比，畫起來是很有意思的。近景中的人物給畫面提供了比例參照物。

■ 作品編號 ：77

■ 尺寸 34×26cm / 年份 2019

　　作品簡介：這幅畫中，我被建筑上方那復雜的構(gòu)造所吸引，還有地面上柔和的銀灰色的倒影。我尤其喜歡畫中遠處的建筑物，我覺得自己對虛實把握的處理很滿意。

■ 作品編號 ：79

■ 尺寸 32×39cm / 年份 2019

　　作品簡介：有人說墨爾本的每一處轉(zhuǎn)角，都有一間酒吧！這不算夸張。這間酒吧離我畫室不遠，我經(jīng)常在傍晚的時候去畫它。斜陽照在建筑上，留一半給陰影，對比著遠處暗淡的建筑物，它顯得格外明亮，形成了極好的構(gòu)圖。

■ 作品編號 ：80

■ 尺寸 37×30cm / 年份 2018

　　作品簡介：受大連工業(yè)大學邀請，在去年訪問中國期間，我有幸去了大連。除了受聘于大連工業(yè)大學客座教授，此行另一亮點，便是結(jié)識到熱情的本地水彩畫家，在老虎灘漁人碼頭寫生，當然，還有美味的海鮮佳肴！

■ 作品編號 ：82

■ 尺寸 38×28cm / 年份 2019

　　作品簡介：這條街在北墨爾本區(qū)我家附近，我的畫室則位于另一個區(qū)，費茲羅伊。在我從家里去畫室的路上，禁不住停下來畫了這一幕。老街道的建筑，和背景中日益發(fā)展的都市現(xiàn)代建筑，形成了強烈的反差對比。然而所有這一切都只是畫面的背景，畫面的真正主角是一對過馬路的戀人，和地上錯綜復雜的投影。

■ 作品編號 ：84

■ 尺寸 28×37cm / 年份 2019

　　作品簡介：這幅畫和第82幅畫是在同一個街角畫的，但這一次我更側(cè)重的是背景中的天際線，以及建筑物與樹木所形成的明暗對比。銳利的邊緣線更適合用油畫去表現(xiàn)，而水彩更適合表達柔和、虛實交替的邊緣。我對這幅畫最終呈現(xiàn)出鮮亮、爽朗的感覺很滿意。

交替的邊緣。我對這幅畫最終呈現(xiàn)出鮮亮、爽朗的感覺很滿意。

■ 作品編號 ：88

■ 尺寸 36×26cm / 年份 2019

　　作品簡介：這座迷人的城市位于意大利北部，靠近阿爾卑斯山，因為相對更涼爽，曾經(jīng)是威尼斯富有貴族的避暑勝地。因此，維琴察有許多威尼斯風格的老建筑，許多原始的小橋，橫跨在穿越城市的小河上。不用多說，對我而言，這里意味著有很多可以寫生的素材！

■ 作品編號 ：89

■ 尺寸 30×40cm / 年份 2018

　　作品簡介：“啤酒鐘點”是澳大利亞人俗稱下班后喝一兩杯啤酒的時間，也是一個古老的英國傳統(tǒng)。畫中的模特，是我的好朋友著名水彩畫家阿爾瓦羅。那天我們寫生完真的在畫中的那間酒吧喝了一杯！

■ 作品編號 ：91

■ 尺寸 26×35cm / 年份 2018

　　作品簡介：這是另一幅我在威廉姆斯頓的寫生，我常去那里畫。那天我把畫架支在水邊一個很陡峭的小斜坡上，真慶幸自己沒掉進水里！但是想畫這種仰視的角度的話，我別無選擇。

■ 作品編號 ：92

■ 尺寸 25×34cm / 年份 2018

　　作品簡介：我每年都會受邀去吉羅納，做水彩高研班的授課。休息的日子里，我并不會真的“休息”，而是在這座建筑素材及其豐富的城市里繼續(xù)畫畫，為自己而畫。我喜歡這棟綠色的建筑和橋上的投影，但實際上這幅畫的構(gòu)圖非常復雜，很慶幸最后沒有畫砸。

■ 作品編號 ：101

■ 尺寸 49×34cm / 年份 2018

　　作品簡介：我總是很享受畫賽馬前或賽馬后的一些場景，有很多豐富的動態(tài)素材，尤其是在比賽前。穿紅衣服的騎手是賽場安全員，他的職責有點像警察或保安，要確保所有的馬正常參賽，不出意外狀況。有時會有某匹馬不太聽從騎師的指令，于是他們便會一直抓住韁繩幫助它安靜下來，等到比賽開始。

■ 作品編號 ：102

■ 尺寸 40×30cm / 年份 2019

　　作品簡介：與第101幅作品非常相似，只是角度不同。我喜歡騎師穿的這件黑黃相間的絲綢賽衣。我覺得很不可思議的是，見過那么多的騎師賽衣，竟然沒有一件的顏色組合是相同的! 賽衣顏色的區(qū)分是為了幫助人們辨別不同的賽馬，否則沒有人會知道贏了比賽的人是誰!

■ 作品編號 ：103

■ 尺寸 40×30cm / 年份 2018

　　作品簡介：賽馬前和賽后馬，每位騎師都要進行重量檢測，以確保比賽公正。很多年前，作弊比較普遍，現(xiàn)在這個傳統(tǒng)程序幾乎只是走個過場罷了。我觀賞過無數(shù)比賽，從未見過有選手作弊。這位年輕的騎師在等候時擺了一個優(yōu)雅的姿勢，是個很不錯的模特。

■ 作品編號 ：104

■ 尺寸 40×29cm / 年份 2018

　　作品簡介：帶著速寫本的我是很多賽馬場的?？?，騎師們都認得我，會騎馬走過來看我在畫什么，然后朝我豎個大拇指。我覺得這匹佩戴紅色頭套的馬看上去威武極了。

■ 作品編號 ：105

■ 尺寸 44×30cm / 年份 2018

　　作品簡介：這匹馬在賽前顯得很緊張，于是賽場的安全員對它采取了一些控制。有的安全員是年紀已經(jīng)很大的經(jīng)驗豐富的騎手，但最重要的是，他們懂得如何鎮(zhèn)定地幫助驚慌失措的馬安靜下來。

■ 作品編號 ：106

■ 尺寸 28×41cm / 年份 2019

　　作品簡介：現(xiàn)在很多餐館的廚房都是開放式的，所以你可以看到食物烹飪的過程。我一向尊敬任何靠體力勞動謀生的人，廚師的工作很辛苦，他們需要在溫度很高的環(huán)境里作業(yè)，還要頂著盡快讓菜肴上桌的壓力。廚師也是很棒的繪畫題材。

■ 作品編號 ：107

■ 尺寸 27×49cm / 年份 2019

　　作品簡介：大型餐館里總是會有好幾位廚師，有時候你能看到他們在不是很忙的時候聊聊天。我喜歡描繪他們之間的這種對話，也希望看畫的人去猜，他們在聊什么呢？

■ 作品編號 ：108

■ 尺寸 40×28cm / 年份 2018

　　作品簡介：在賽馬場寫生的時候，想把畫畫完簡直是一種不可能完成的任務(wù)，因為一場比賽平均時間只有兩分鐘。我通常盡最大努力把畫面記在腦海里，也會需要借助手機照片的幫助。

■ 作品編號 ：115

■ 尺寸 95×145cm / 年份 2019

　　作品簡介：法國印象派大師莫奈畫過很多睡蓮，所以我在畫這幅作品時有向他致敬的思緒。沒有任何一個特定的題材是專屬于某位畫家的，否則其他的畫家就什么都不能畫了。歷史上所有的題材都被人畫過，但是每一個畫家都有責任去找到一種全新的方式來詮釋同一主題。我認為水彩畫是表現(xiàn)蓮花池的完美媒介，這幅作品中有一種夢幻而靜謐的氛圍，我畫得非常享受。

約 瑟 夫 速 寫 作 品

■ 作品編號 ：速寫 1

■ 年份： 2017

■ 作品編號 ：速寫 2

■ 年份： 2017

■ 作品編號 ：速寫 3

■ 年份 ：2012

■ 作品編號 ：速寫 4

■ 年份 ：2011

■ 作品編號 ：速寫 5

■ 年份 ：2015

■ 作品編號 ：速寫 6

■ 年份： 2011

■ 作品編號 ：速寫 7

■ 年份 ：2016

■ 作品編號 ：速寫 8

■ 年份 ：2016

■ 作品編號 ：速寫 9

■ 年份 ：2016

■ 作品編號 ：速寫 10

■ 年份： 2017

■ 作品編號 ：速寫 11

■ 年份： 2012

■ 作品編號 ：速寫 12

■ 年份： 2013

■ 作品編號 ：速寫 13

■ 年份 ：2017

■ 作品編號 ：速寫 14

■ 年份： 2015

■ 作品編號 ：速寫 15

■ 年份 ：2015

■ 作品編號 ：速寫 16

■ 年份： 2015

■ 作品編號 ：速寫 17

■ 年份： 2015

■ 作品編號 ：速寫 18

■ 年份 ：2016

■ 作品編號 ：速寫 19

■ 年份 ：2009

■ 作品編號 ：速寫 20

■ 年份 ：2009

■ 作品編號 ：速寫 21

■ 年份 ：2009

珠海淇澳島，中國

■ 作品編號 ：速寫 22

■ 年份： 2018

■ 作品編號 ：速寫 23

■ 年份： 2018

■ 作品編號 ：速寫 24

■ 年份 2018

薩格勒布，克羅地亞

■ 作品編號 ：速寫 25

■ 年份： 2014

■ 作品編號 ：速寫 26

■ 年份： 2018

■ 作品編號 ：速寫 27

■ 年份： 2009

■ 作品編號 ：速寫 28

■ 年份： 2017

■ 作品編號 ：速寫 29

■ 年份： 2018

■ 作品編號 ：速寫 30

■ 年份： 2015

■ 作品編號 ：速寫 31

■ 年份： 2017

■ 作品編號 ：速寫 32

■ 年份： 2016

■ 作品編號 ：速寫 33

■ 年份： 2017

■ 作品編號 ：速寫 34

■ 年份： 2009

■ 年份 ：2016

■ 作品編號 ：速寫 36

■ 年份： 2011

■ 作品編號 ：速寫 37

■ 售價：5500元

■ 年份 ：2015

■ 作品編號 ：速寫 38

■ 年份： 2014

■ 作品編號 ：速寫 39

■ 年份： 2012

■ 作品編號 ：速寫 40

■ 年份： 2016

 

• 展覽時間：2019年11月9日—2019年12月3日

• (展廳位置:第四展廳）

• 聯(lián)系地址：邯鄲韓玉臣美術(shù)館

• 聯(lián)系電話：2035186