為了刻畫蒙古民族的精神面貌，提升快速捕捉形象的能力，長年堅持寫生的畫家韓玉臣，9月10日至27日，攜邯鄲油畫學會同仁，又到內(nèi)蒙古額濟納旗進行了為期18天的寫生。
額濟納旗位于內(nèi)蒙古自治區(qū)最西端，面積11.5萬平方公里，人口僅2萬多。走進牧民家，鉆進蒙古包，沒能找到原始樸拙的蒙古民族特色，加之高度不夠，畫架支不起來，于是韓玉臣決定這次寫生全部畫室外，進一步探索室外光影下的色彩變化規(guī)律。
在廣袤的戈壁灘畫室外寫生，光線變化非常之快，不足2個小時，就會大相徑庭。為了準確把握人物的色彩關(guān)系，第一個模特是60多歲的特木齊勒。韓玉臣有意識地先畫了一幅順光，目的是練手。隨后便根據(jù)場景和人物特征，分別采用側(cè)光或逆光安排構(gòu)圖。每次動手畫前，他先是認真觀察揣摩，做到心中有數(shù)，然后再用最快速度把人物大的色彩冷暖關(guān)系鋪完，將時間節(jié)點定格在畫布上。第二天畫時再進行形象的深入刻畫。
室外環(huán)境是多樣的，在畫了幾張陽光下作品后，韓玉臣又特意畫了一幅樹蔭下的人物《巴特爾》。韓玉臣讓模特頭戴氈帽靠在胡楊樹上，陽光透過茂密的胡楊林照在地上形成斑駁的光影。韓玉臣邊畫邊跟同事介紹說：“這張畫樹的投影面積占比很大，只要充分利用顏色的冷暖和純度對比，把空間縱深表現(xiàn)出來，就基本成功了。關(guān)鍵是色彩要概括，要準確，在這方面印象派大師畢莎羅的《林間小道》，中央美院教授孫為民對變幻陰影的處理，值得我們學習。
額旗地形開闊，風沙很大，起風的時候，畫布會不停地抖動，這無疑為刻畫細節(jié)增加了難度。在畫《羊圈前的娜仁齊木格》最后半天時，大風驟起，只好放棄被風吹倒的遮陽傘，用汽車擋風，但依舊不起作用。沒辦法，韓先生只好在仔細觀察，調(diào)準顏色后，等風略小一點再小心翼翼將其點在畫布上，有時等上一兩分鐘才能畫一筆。
作品的背景、道具最能直觀體現(xiàn)牧民生活狀態(tài)，為了豐富畫面內(nèi)容，韓玉臣盡可能因地制宜、隨機取材。
牧民的主要勞動是放牧，駱駝隨處可見。畫家第一次將人與駱駝安排在同一場景。將鮮活駱駝表現(xiàn)在畫布上并非易事，畫時韓玉臣直接用板刷畫駱駝的動態(tài)和大的色彩關(guān)系，僅一個多小時就完成了駱駝的塑造。
搗奶酪是牧民家常見的生活情節(jié)，韓玉臣讓烏力吉布仁坐在帳篷前做此動作，用2個下午時間完成了這幅作品。
隨著社會的進步，牧民們一改傳統(tǒng)騎馬放牧的生產(chǎn)方式，取而代之的是拖拉機、摩托車、汽車。《奧德爾》和《蘇達那木才仁》便是畫家表現(xiàn)這方面的嘗試。在畫拖拉機和摩托車時，韓玉臣用大的色塊和筆觸將其高度概括，調(diào)準顏色，下筆肯定，一遍完成，絕不拖泥帶水，膩來膩去。
“托不秀兒”是土爾扈特部落獨有的樂器，模特薩仁齊木格能歌善舞，常常自彈自唱。韓玉臣在畫薩仁夫婦時，特意畫了他們手持托不秀兒的不同姿勢，增加了畫面的內(nèi)容和活潑感。畫畫間歇時，薩仁還會情不自禁地彈唱，現(xiàn)場氣氛非常和諧。
寫生期間，因上游蓄水阻隔了到牧民家的道路，為了不影響寫生安排，韓玉臣帶領同事趟過冰涼的河水繼續(xù)工作；戈壁初秋的蚊蟲格外猖獗，身上被咬了十幾個大包，瘙癢難忍；室外寫生陽光強烈，皮膚曬的黝黑，盡管如此，他以頑強的意志，堅持完成了一幅幅作品。
18天寫生，韓玉臣畫了16幅作品，其中130x85cm 和150x80cm的人物就占了10幅。模特斷檔間隙，他便畫風景進行彌補。
10月10日下午，韓玉臣內(nèi)蒙額濟納旗寫生座談會召開，與會的美術(shù)界同仁和新聞界朋友，聽取了他的寫生介紹和創(chuàng)作體會。大家對韓玉臣這種惜時如金的精神和如此之多的高質(zhì)量佳作，贊佩不已。
——作品賞析——
《特木齊勒》
《特木齊勒》局部
《特木齊勒》
《烏力吉布仁》
《蘇達那木才仁》
《蘇達那木才仁》局部
《齊木格》
《特木齊勒》
《娜仁齊木格》
《娜仁齊木格》局部
《奧德爾》
《那木才仁》
《巴特爾》
《巴特爾》局部
《達木登加布》
《薩仁齊木格》
