韓玉臣先生是我市著名的企業(yè)家，但很少有人知道，這位商業(yè)巨子最初的、也是最執(zhí)著的夢(mèng)想，其實(shí)是成為一名畫家。前不久落成的“陽(yáng)光韓玉臣美術(shù)館”占據(jù)了寸土寸金的新世紀(jì)北擴(kuò)大廈的九樓，用6300平方米的面積“任性”地展示著自己的卓爾不群的品味。

　　陽(yáng)光新世紀(jì)商場(chǎng)，邯鄲商業(yè)的中心。

　　不可計(jì)數(shù)的商品在這座現(xiàn)代感商場(chǎng)里匯集，代表著城市的時(shí)尚前沿；每天，這里人流如織，絡(luò)繹不絕。

　　商場(chǎng)八層的兩部普通扶梯會(huì)將你帶上第九層一處特殊的所在，你會(huì)置身于廣大而一塵不染的空間，在簡(jiǎn)約而安靜的裝飾中，讓飛快節(jié)奏的突然慢下，一幅幅畫作組成的靜謐而絕美的空間——仿佛塵世中不期而遇的世外桃源。這就是美術(shù)館新館所在，韓玉臣先生和陽(yáng)光集團(tuán)的傾心力作。

　　美術(shù)館分為五個(gè)展廳，一號(hào)和二號(hào)廳陳列著近200幅19世紀(jì)歐洲的館藏油畫和韓玉臣油畫、書法作品。美術(shù)館內(nèi)還珍藏著亞明、啟功、張文新、蘇高禮、李天祥、趙友萍、范曾、沈堯伊等國(guó)內(nèi)名家的書畫作品。此外，美術(shù)館還拿出兩個(gè)展館，專門展示邯鄲本土藝術(shù)家的書法繪畫作品。

　　這些作品，讓陽(yáng)光美術(shù)館在省內(nèi)甚至全國(guó)企業(yè)美術(shù)館中占有了一席之地。

陽(yáng)光美術(shù)館藏品《瓦茲湖畔》（盧梭 法國(guó)）

巴比松的知音

　　第一展廳是法國(guó)巴比松畫派的名家作品。

　　巴比松，這個(gè)以法國(guó)巴黎楓丹白露森林進(jìn)口處命名的自然風(fēng)光畫派，是19世紀(jì)30～40年代一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居而形成的畫派。

　　巴比松畫派以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然的外貌，致力于探索自然界的內(nèi)在生命，表達(dá)出畫家對(duì)自然的真誠(chéng)感受，同時(shí)否定當(dāng)時(shí)學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了19世紀(jì)法國(guó)聲勢(shì)巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕。

　　柯羅、米勒、盧梭、杜比尼、杜普雷，這些巴比松畫派的杰出藝術(shù)家們，在萬里之外的邯鄲找到了知音——陽(yáng)光美術(shù)館收藏了上百件巴比松畫派的作品，無論在數(shù)量還是質(zhì)量上，在國(guó)內(nèi)美術(shù)館均居首位。

　　漫步其中，在這些一百多年前的美術(shù)作品前駐足，感受著它的沉淀。仿佛打開了一條時(shí)光通道：19世紀(jì)的風(fēng)景、人情、藝術(shù)家的心境，甚至光線，都從古樸的畫框里撲面而來。

　　 “美術(shù)館的影響力取決于收藏品的獨(dú)特性，世博會(huì)法國(guó)館只有六幅油畫，但人們還是排著長(zhǎng)隊(duì)。”談起油畫收藏，韓玉臣如數(shù)家珍。

　　韓玉臣與巴比松畫派相遇，即是偶然，又是緣分。

　　韓玉臣說，中國(guó)油畫受俄國(guó)影響較大，對(duì)寫實(shí)風(fēng)格比較推崇，韓玉臣同樣如此，但有一次他在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館參觀時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格巴比松畫派受關(guān)注程度遠(yuǎn)不如后來的印象派。韓玉臣又游歷了歐洲很多博物館，均發(fā)現(xiàn)了這種現(xiàn)象，而在國(guó)內(nèi)收藏界，關(guān)注巴比松畫派的更是寥寥無幾。

　　但韓玉臣偏喜歡，于是開始了世界各地的尋覓。漸漸地有了名氣，也和很多國(guó)外畫廊的主人成了朋友，大家都知道，中國(guó)有一位收藏家在找巴比松。

　　油畫館里有畫家讓-弗朗索瓦·米勒的一副素描手稿，名為《仰望》，尺寸不大，卻是“鎮(zhèn)館之寶”。米勒是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫家，被譽(yù)為法國(guó)最偉大的田園畫家。他的畫作幾乎全部被全球各大藝術(shù)館收藏，市場(chǎng)上再也難覓其蹤。陽(yáng)光美術(shù)館的這幅素描，是米勒創(chuàng)作油畫前的手繪底稿，是韓玉臣先生費(fèi)盡周折，專門從荷蘭一家私人畫廊找到的。

　大美至純

　　如果說第一展廳是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品的致敬，屬于收藏家韓玉臣，那么第二展廳就是屬于畫家韓玉臣的，是畫家對(duì)自己夢(mèng)想的致敬。

　　神秘、圣潔、氣魄雄渾的西藏，在這里定格——韓玉臣西藏題材系列油畫作品系列作品展廳里，是韓玉臣的80多幅油畫作品心血之作。

　　每一幅作品都是一次心靈的撞擊。2012年9月，韓玉臣第五次入藏。那一天，他正開車行駛在阿里洞措廣袤高原之上。經(jīng)過了一片無人區(qū)之后，路邊突然出現(xiàn)一名小女孩站在羊群中。

　　正是清晨，陽(yáng)光灑下，空靈清澈，逆光中的女孩和羊群就這樣出現(xiàn)在無遮無攔的天地之間，一切是那么自然，那么的生機(jī)勃勃。韓玉臣驚呆了，立即決定：“一定要成畫，才不辜負(fù)這幅美景！”于是，畫板上的畫作色彩由厚到薄，虛實(shí)相對(duì)，層次分明。畫成時(shí)，幾分功力，幾分天成。

　　為了一個(gè)夢(mèng)想，韓玉臣曾10次入藏，深入生命禁區(qū)，扎根藏民，哪怕曾遇到生命危險(xiǎn)，卻始終堅(jiān)持創(chuàng)作。幾年來，他創(chuàng)作了大量西藏題材的油畫作品，并以《大美至純》為主題，在法國(guó)、比利時(shí)、俄羅斯等國(guó)家和國(guó)內(nèi)拉薩等地展出。

　　2013年12月12日，法國(guó)盧浮宮，第152屆法國(guó)國(guó)家藝術(shù)沙龍展正在進(jìn)行。這項(xiàng)始于1861年的展覽每年一屆，是法國(guó)最高層次的專業(yè)展，并因其歷史久、檔次高、規(guī)模大在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)。

　　參加展覽的500名藝術(shù)家，來自美國(guó)、中國(guó)、加拿大、俄羅斯、日本、韓國(guó)、澳大利亞、法國(guó)等近20個(gè)國(guó)家，3000平米的展廳陳列近700件作品，是當(dāng)今世界美術(shù)水品和現(xiàn)狀的一次集中體現(xiàn)。

　　作為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品的擁躉，韓玉臣帶著他的作品《牧羊女》回到了巴比松作家們的故鄉(xiāng)，并一舉獲得第152屆法國(guó)國(guó)家藝術(shù)沙龍展金獎(jiǎng)！

　　在他的筆下，一個(gè)新鮮、生動(dòng)、神秘而生機(jī)勃勃的西藏呈現(xiàn)在歐洲甚至世界的面前，引起轟動(dòng)。

　　 韓玉臣的油畫作品《飛騰》被法國(guó)前總統(tǒng)薩科齊收藏。新西蘭藝術(shù)家安娜查瑞福收藏了《童趣天成》、荷蘭的杜西方畫廊收藏了《康巴漢子》、《歲月》。俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院聘請(qǐng)韓玉臣為學(xué)院的名譽(yù)教授。

   一個(gè)夢(mèng)想

　　韓玉臣是中國(guó)零售百?gòu)?qiáng)企業(yè)董事長(zhǎng)、連續(xù)三屆全國(guó)人大代表，但他的藝術(shù)頭銜更豐富：中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)榮譽(yù)會(huì)員，俄羅斯列賓美院名譽(yù)教授，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省書法家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　當(dāng)畫家，一直是韓玉臣的夢(mèng)想。

　　韓玉臣從小酷愛美術(shù)。1970年，16歲的韓玉臣分配到了五·七鋼廠當(dāng)裝卸工，又瘦又小的他干的卻是最苦最累的活兒，“什么時(shí)候能讓去畫畫”成了他的期盼。

　　機(jī)遇未必留給有準(zhǔn)備的人，卻必定青睞有準(zhǔn)備，同時(shí)又主動(dòng)尋找機(jī)遇的人。一天，韓玉臣看到政治宣傳組有人臨摹《生命不息·沖鋒不止》的宣傳畫，他去改人家的畫，還把人家改的很服氣，于是才華為人所知。廠里為迎國(guó)慶需要畫領(lǐng)袖像，韓玉臣便被抽調(diào)到政治部幫忙了。

　　 1972年，中央美院許多老師下放到“五·七”干校勞動(dòng)，邯鄲市辦美術(shù)創(chuàng)作班請(qǐng)美院老師進(jìn)行輔導(dǎo)。17歲的韓玉臣是學(xué)習(xí)班上最年輕的學(xué)員，聆聽了美術(shù)大家、知名教授吳作人、侯一民、李樺、蘇高禮上課，近距離目睹了這些老師素描、油畫表演。因?yàn)樘旆殖霰姡n玉臣還跟老師去北京、沈陽(yáng)參觀，到油畫《開國(guó)大典》作者董希文家里看西藏寫生作品。

　　1978年，著名油畫家張文新為畫《巍巍太行》，來邯鄲烈士陵園搜集素材。韓玉臣立即請(qǐng)假，主動(dòng)找到張文新，幫老師背畫箱，備顏料，又穿上八路軍服裝，為老師當(dāng)模特。現(xiàn)在，陽(yáng)光美術(shù)館里，有幾幅張文新的八路軍素描，畫的其實(shí)就是韓玉臣。后來，韓玉臣與張文新的師生之誼延綿了四十多年。

　　韓玉臣畫的越來越好，甚至一度考上了中央美院，半之腳已經(jīng)邁進(jìn)中央美院的大門了，最終卻因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代特定的政治原因失之交臂。

　　命運(yùn)總是愛開玩笑，曾經(jīng)的美術(shù)天才成了一名成功的企業(yè)家。終于，陽(yáng)光集團(tuán)在邯鄲如日中天。終于，韓玉臣拿起來已經(jīng)放下了二十年的畫筆……

韓玉臣甘南寫生作品《拉羊草》

    去西藏畫西藏

　　1977年，韓玉臣在著名畫家董希文家里看到了畫家在西藏寫生作品，立刻被深深地震撼。從那時(shí)起，西藏，成了韓玉臣魂?duì)繅?mèng)縈的圣地，也就有了后來的10次入藏和名揚(yáng)歐洲的“大美至純”畫展。

　　 今年8月30日，受相熟的藏族導(dǎo)游扎西的邀請(qǐng)，韓玉臣去了扎西的故鄉(xiāng)，甘南藏區(qū)夏河縣草卡村——一個(gè)海拔3000多米，只有30多戶人家，200人的小村，并在這個(gè)幾乎與世隔絕的原生態(tài)藏族村落一住就是十一天。

　　 村里來了畫家！韓玉臣一行的到來，立即成了重大新聞，但最開始，村民們對(duì)這位畫家還抱有防范心里，誰都不肯入畫。韓玉臣就從最先熟識(shí)后的扎西的母親和奶奶畫起，圍觀的村民看他在畫布上涂涂抹抹，不到一天功夫，一個(gè)人就惟妙惟肖地立在了畫布上，紛紛驚嘆不已。

　　村里有一個(gè)叫嘉央的小伙，高鼻梁、肌肉明晰，黝黑的皮膚，濃眉大眼，是一個(gè)典型的帥氣藏族小伙子。

　　嘉央每天來看韓玉臣畫畫。有一天，當(dāng)韓玉臣要求他做模特時(shí)，小伙子爽快地答應(yīng)了。第二天，嘉央真地穿戴好嶄新的藏服，腰里系著一根紅腰帶，盛裝前來。韓玉臣亦沒有叫嘉央失望，畫布上的嘉央活靈活現(xiàn)，英姿勃發(fā)。再后來，嘉央的妻子主動(dòng)要求韓玉臣能畫自己，韓玉臣欣然答允，于是，在藍(lán)天白云下，藏族女子一幅身著亮麗藏服，背靠柵欄，遠(yuǎn)處堆著高高的青稞跺，進(jìn)入了韓玉臣的畫中世界。

　　韓玉臣對(duì)藏民有著特殊的感情，他住在藏民家，對(duì)藏民以誠(chéng)相待，他熟悉藏民生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)，并始終認(rèn)為：“關(guān)于生活方式，不存在誰比誰好，誰比誰更先進(jìn)。”再加上他還能把藏民畫的很好，漸漸地，韓玉臣被村民們認(rèn)同，大家開始主動(dòng)找來當(dāng)模特，嘉央、嘉洛、藏女才讓卓瑪、老者索考、歌手加考、美麗的啞巴女孩……甚至平常連照相都不允許的喇嘛貢曲，也被韓玉臣所感動(dòng)，成了韓玉臣的模特。

　　每一天，韓玉臣都高度亢奮，他和時(shí)間搶著光線，與陽(yáng)光謀光影，顧不得高原反應(yīng)，從早畫到晚。從8月30日到9月9日的11天中，在那個(gè)只有天、地、日月星辰和生命的純凈之地，韓玉臣高質(zhì)量的完成了10幅130公分×85公分的大幅油畫寫生。

　　9月12日，市油畫協(xié)會(huì)成員參觀了韓玉臣的甘南寫生作品，贊不絕口。很多畫家對(duì)韓玉臣寫生的高質(zhì)高產(chǎn)感到好奇。韓玉臣說：“畫家只有深入生活，只有扎到最平凡的百姓中去，才能發(fā)現(xiàn)特殊的動(dòng)人場(chǎng)景，才能捕捉到最感人的細(xì)節(jié)，創(chuàng)作出最具生活氣息的優(yōu)秀作品。”

陽(yáng)光美術(shù)館藏品《諾曼底的池塘》 （克羅 法國(guó)） 

一份答卷

　　在韓玉臣的規(guī)劃中，陽(yáng)光美術(shù)館不僅是館長(zhǎng)為個(gè)人夢(mèng)想的一次奢侈嘗試，作為一名企業(yè)家，一座企業(yè)美術(shù)館，陽(yáng)光美術(shù)館更大的功能，是為邯鄲市民和書畫藝術(shù)愛好者搭建的更高雅的交流平臺(tái)，更是為了將進(jìn)一步提升城市的品位和知名度。所以，在6月19日開館當(dāng)天，“邯鄲市首屆書法大展”等5個(gè)展覽同日開展，供市民參觀。

　　商業(yè)企業(yè)在為消費(fèi)者提供商品服務(wù)的同時(shí)舉辦美術(shù)展，在歐美和日本等國(guó)家已經(jīng)頗為盛行。陽(yáng)光集團(tuán)于2007年創(chuàng)辦了美術(shù)館，并始終堅(jiān)持“公益性、多元性、開放性”宗旨，舉辦各類展覽、交流活動(dòng)200余次，促進(jìn)了城市文化交流，也為文藝愛好者提供了免費(fèi)學(xué)習(xí)、交流的平臺(tái)。其中有“中國(guó)當(dāng)代百杰書畫名家精品展”、“全國(guó)第二屆草書藝術(shù)大展”、“第二屆《時(shí)代精神》全國(guó)油畫作品收藏展”、“歐洲·邯鄲書法聯(lián)展”等。

　　韓玉臣說，在習(xí)近平總書記文藝座談會(huì)重要講話的精神鼓勵(lì)下，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興需要中華文化的繁榮已成為廣大文藝工作者和社會(huì)各界有志之士的共識(shí)。而當(dāng)前，市委、市政府正在大力推動(dòng)邯鄲由“文化藝術(shù)大市”向“文化藝術(shù)強(qiáng)市”邁進(jìn)，陽(yáng)光美術(shù)館新館的落成開館有助于進(jìn)一步濃厚我市文化氛圍、培養(yǎng)更多藝術(shù)人才、提升城市文化品位，也會(huì)對(duì)搭建我市對(duì)外文化交流的新平臺(tái)、樹立邯鄲文化藝術(shù)新形象起到重要推動(dòng)作用。

　　陽(yáng)光集團(tuán)斥資數(shù)千萬，打造陽(yáng)光美術(shù)館新館，就是用自己的實(shí)際行動(dòng)交出的一份答卷。