主辦單位
中國美術(shù)館
河北省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會
承辦單位
河北省美術(shù)家協(xié)會
“中國文化人物”雜志社
邯鄲韓玉臣美術(shù)館
展覽地點
中國美術(shù)館一層3/5號廳
展覽時間
2022-10-29 - 2022-11-09
開幕時間
2022-11-03 15:00
學(xué)術(shù)支持
中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會
我的五十年寫生情懷
韓玉臣
幼蒙庭訓(xùn)，喜書法，好丹青。1963年，因臨摹了張雷鋒像，我便有了“小畫家”的雅號。
1968年，因特定的社會環(huán)境，年僅14歲的我雖然經(jīng)受了諸多非人磨難，但也因禍得福，為畫偉人像而初識油畫。
1972年參加邯鄲市美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班時，經(jīng)中央美院李樺和蘇高禮兩位老師，三個月的點撥，使我開始理解正統(tǒng)的素描和油畫寫生方法。由此我猶如有了自學(xué)的鑰匙，玩命畫速寫、練素描，嘗試油畫寫生。
伴隨著寫生技藝不斷提高，我的畫家夢越來越清晰。然命途多舛，1976年中央美院招生，1977年恢復(fù)高考，我雖然成績優(yōu)異，但卻因那個年代特定的政治環(huán)境，痛失機遇。遂決定我藝術(shù)的自學(xué)之路，必然坎坷漫長。
不能進美院深造，又有本職工作牽絆，我繪畫水平的提高只能依靠不斷尋找老師指導(dǎo)，只能憑借刻苦練習(xí)來實現(xiàn)。1974年，我結(jié)識了中央美院的梁玉龍老師，每隔一段時間便拿著自己的寫生作品請他指教。1978年，又拜著名畫家張文新為師，40多年受益頗多。
正當(dāng)我躊躇滿志，準(zhǔn)備在美術(shù)事業(yè)上一展身手時，1987年命運偏偏將我扔入商海。為上萬名員工生存計，只能全力以赴應(yīng)對，與自己鐘愛的寫生和油畫創(chuàng)作漸行漸遠。
此后數(shù)年，為了堅守自己的藝術(shù)理想，只能利用零散的時間練書法，玩攝影。連續(xù)十幾次去西藏采風(fēng)，那里山川的大美，百姓的至純，重新煥發(fā)起我畫畫的激情。2009年，重操畫筆后，為了更好地把握形象，豐富色彩表現(xiàn)，克服圖片化傾向，寫生遂成了我每年的必修課。這樣也就有了2014年先去西藏山南寫生，而后又連續(xù)8年17次，近300天的油畫寫生之旅。
持之以恒，近似瘋狂的寫生實踐，使我對形象的刻畫，精神氣質(zhì)的捕捉不斷深化，無論是太行農(nóng)民還是少數(shù)民族，無論是風(fēng)景還是動物，都能很快地將其典型特征表現(xiàn)出來。2021年，在云南畫元陽梯田時，面對結(jié)構(gòu)復(fù)雜、色彩瞬息萬變的場景，在反復(fù)琢磨多次實踐的基礎(chǔ)上，總結(jié)出快速表現(xiàn)梯田光感的有效方法。
我的寫生足跡遍及西藏、內(nèi)蒙古、新疆，更有云南、貴州、湖南等地，并通過與一個個普通百姓溝通，了解到不同民族的風(fēng)俗習(xí)慣、性格特點，同時感知了他們純樸率真的精神世界。
隨著寫生能力的不斷提高，我又有意識地把人物寫生由單個形象擴展到135cm×230cm的多人物組合，把風(fēng)景寫生由方寸之間，擴展到3平米之巨。
寫生獲得的認(rèn)知，提高的技能，反映到油畫創(chuàng)作上效果是顯而易見的。同樣是畫照片，由“摳”“膩”變?yōu)榇蠊P觸的凝練概括；由面面俱到變?yōu)榇竽懽黾訙p法；由照片成像效果不佳只能將就，變?yōu)榭梢云查_照片主觀進行表現(xiàn)。這一切使我所呈現(xiàn)出來的作品更具繪畫性和寫意性。
緣于各種原因，我陰差陽錯走上了經(jīng)商之路，然而這并沒能阻擋我追求藝術(shù)理想的決心和步伐。苦心不負(fù)，我不僅實現(xiàn)了夢想，畫作還進入了中國國家博物館和中國美術(shù)館這兩個中國最高的藝術(shù)殿堂，斬獲了多個世界獎項，并被俄羅斯列賓美院聘為榮譽教授。
常年堅持寫生，使之逐漸成為我生活中的重要組成部分，盡管勞累艱辛，但它讓我興奮，令我激動，讓我全部身心融入大自然的懷抱中，在與樸實善良的百姓交往中獲得心靈的洗禮和升華。
禮贊自然，熱愛人民，崇尚藝術(shù)，璞心逐夢。
部分展覽作品
《老房前的留念》韓玉臣 2021年 135x230cm
《侗寨小樂隊》韓玉臣 2022年 135x235cm
《恩和的俄羅斯族人》韓玉臣 2022年 135x230cm
《太行晨曦》韓玉臣 2021年 110x220cm
《太行老農(nóng)》韓玉臣 1975年 40x30cm
《十八將軍山》韓玉臣 1986年 37x47cm
《光影》韓玉臣 2020年 130x60cm
