“一個(gè)美術(shù)館沒有自己的固定長期陳列，觀眾們?nèi)绾瘟私饷佬g(shù)史？學(xué)生們?nèi)ッ佬g(shù)館看什么？老師們又該怎么講？那些只能辦流動(dòng)展覽的美術(shù)館，從嚴(yán)格意義上講，只能算畫廊。” 這是全國政協(xié)常委、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼參觀邯鄲韓玉臣美術(shù)館時(shí)發(fā)出的感慨。

　　位于邯鄲市中心地標(biāo)性建筑新世紀(jì)廣場九樓的邯鄲韓玉臣美術(shù)館,以收藏十九世紀(jì)歐洲油畫而聞名業(yè)界。美術(shù)館面積6300平方米，空間高度4.2米，柱跨距離16米，共設(shè)5個(gè)展廳，每個(gè)展廳功能各異。全國人大代表、中國藝術(shù)研究院特聘研究員、俄羅斯列賓美院名譽(yù)教授、河北省書法家協(xié)會(huì)副主席、邯鄲陽光集團(tuán)董事長韓玉臣是其創(chuàng)辦者。

　　酒香不怕巷子深，有寶自有識(shí)貨人。2017年9月10日，全國政協(xié)常委、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼，中國油畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、中國國家畫院油畫院院長詹建俊，中國國家畫院理論研究院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴，中央美院教授鐘涵、中國國家畫院油畫院副院長張祖英等齊聚邯鄲韓玉臣美術(shù)館，這是繼中國文聯(lián)副主席李前光，中國攝影家協(xié)會(huì)主席王瑤，中央美術(shù)學(xué)院教授蘇高禮等藝術(shù)界名家到訪后美術(shù)館的又一盛事。

　　五位霜眉銀發(fā)、精神矍鑠的藝術(shù)家步入展廳，看到如此正規(guī)的美術(shù)館時(shí)十分興奮，靳尚誼先生清瘦的臉龐露出笑容。他說：“我?guī)资昵霸?jīng)到過邯鄲，今天再來，感覺城市變化非常大，人民生活水平提高了，對藝術(shù)的追求也更迫切。韓玉臣美術(shù)館建在商場里，恰恰順應(yīng)了社會(huì)發(fā)展的需求。國外商場內(nèi)開設(shè)美術(shù)館發(fā)展得比較成熟，許多藝術(shù)家都在商場內(nèi)舉辦個(gè)展。美術(shù)館的結(jié)構(gòu)、裝修、設(shè)計(jì)、陳列都很好，藏品數(shù)量品質(zhì)也都達(dá)到了一定的水平。”詹建俊先生用低沉而富有磁性的嗓音說：“我覺得很意外！以前知道韓玉臣喜歡畫畫，有自己的美術(shù)館，可沒想到他的美術(shù)館這么大、這么正規(guī)。”

　　伴隨著舒緩的音樂，藝術(shù)家們在館長韓玉臣引領(lǐng)下踱步到一號(hào)館藏精品展廳。這里收藏的19世紀(jì)法國巴比松畫派的作品，無論是數(shù)量還是質(zhì)量在國內(nèi)美術(shù)館中均居首位。柯羅、米勒、盧梭等巴比松七星的作品悉數(shù)在列。另外還囊括了德國、瑞典、英國、比利時(shí)、荷蘭等名家同時(shí)期的作品。

　　藝術(shù)大家們駐足作品前，手持放大鏡，一邊仔細(xì)觀賞，一邊切磋探討。靳尚誼先生敏銳地捕捉著每幅畫作的特點(diǎn)，眼睛里閃耀出智慧的光芒，他伸出大姆指，贊賞地說：“韓玉臣能收藏到這樣一批歐洲19世紀(jì)的作品，不容易??！其中柯羅、杜比尼、迪亞茲風(fēng)景品味很高。對于中國來講，邯鄲能有這樣的藏品非常難得，給邯鄲這個(gè)城市增色不少。”

　　當(dāng)見到徐悲鴻的老師德國畫家康勃夫的作品《囊中羞澀》時(shí)，藝術(shù)家們被畫作的精湛技法所震憾。詹建俊先生激動(dòng)地指著作品的光影部分，引導(dǎo)大家欣賞。靳尚誼先生則身體前傾，拿著放大鏡近距離凝神揣摩作品。周圍的藝術(shù)家和美術(shù)愛好者屏氣凝息，所有人的目光都落在作品上，經(jīng)典藝術(shù)的魅力動(dòng)人心魄，作者與觀者跨越百年時(shí)空相逢于此時(shí)。

　　五位美術(shù)大家中，鐘涵先生年齡最長，他在每幅畫前都會(huì)駐足良久，聽了韓玉臣收藏秩事介紹后說：“歐洲的繪畫市場有很長的歷史了，大師的作品已經(jīng)很難找到了。韓總苦心孤詣地去市場淘，靠歐洲畫界朋友的幫助，或者拿自己的畫去交換，這是非常不容易的。我們不可能一下就淘到多好的作品，但是如果沉下心來也有可觀的東西，韓總大概就是這樣。”

　　各位藝術(shù)家對藏品犀利的眼光和精辟的見解引發(fā)觀眾陣陣掌聲，整個(gè)展廳彌漫著中外古今文化的馨香。

　　繪畫作品其魅力在于它能體現(xiàn)人的真正感情、揭示作者的內(nèi)心生活。館長韓玉臣對西藏的大美風(fēng)光和至純獨(dú)特的文化情有獨(dú)鐘，多年來，數(shù)十次深入藏區(qū)搜集素材，足跡遍及西藏全境和云南、青海等藏區(qū)，創(chuàng)作出一百多幅西藏題材油畫作品，全方位、多角度反映了陽光下西藏百姓的精神風(fēng)貌，得到社會(huì)和藝術(shù)界的廣泛關(guān)注和好評。

　　藝術(shù)家們在2號(hào)展廳仔細(xì)欣賞著韓玉臣的西藏題材的油畫作品。榮獲第152屆法國國家藝術(shù)沙龍展金獎(jiǎng)的《牧羊女》，那曠達(dá)壯觀的生活勞動(dòng)場景，更令藝術(shù)家們駐足。他們一邊交口稱贊，一邊熱烈地交流。靳尚誼先生說：“韓玉臣早年學(xué)過畫，囿于歷史原因，后來搞企業(yè)了。他不僅企業(yè)做得很成功，還利用業(yè)余時(shí)間不斷創(chuàng)作，畫了這么多反映西藏生活的作品，并能達(dá)到專業(yè)程度，是很不容易的。”《牧羊女》所傳達(dá)的西藏風(fēng)情，讓大家仿佛身臨其境，五位藝術(shù)家與韓玉臣在此握手合影。

　　韓玉臣對藝術(shù)的激情和長期堅(jiān)守，得到各位專家的一致贊許，對他早期的人物素描速寫《老奶奶》《小伙伴》，油畫寫生《太行山老農(nóng)》《張家界》，所展現(xiàn)出的功力給予了高度評價(jià)。

　　詹建俊先生在參觀完作品后，則稱韓玉臣為“全才”。他說：“韓玉臣的藝術(shù)路子走的比較正，對藝術(shù)的熱情不次于專業(yè)畫家。他每年到藏區(qū)去寫生，這點(diǎn)專業(yè)畫家都很難做到。”

　　學(xué)貫中西，長期從事西方美術(shù)史和中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究的邵大箴先生說：“幾年前我曾給韓玉臣的畫寫過評論，今天再看他的畫，又有了很大進(jìn)步，藝術(shù)修養(yǎng)也愈加深厚。他注重寫生，潛心研究，通過數(shù)十次去西藏寫生的真切體驗(yàn)，創(chuàng)作出成功的作品。他的畫很有靈氣，非常難得。”

　　中國國家畫院油畫院副院長張祖英也對韓玉臣在繪畫上的成就給予高度贊揚(yáng)：“韓玉臣是位企業(yè)家，經(jīng)營之余還能畫出這樣的作品，令人敬佩！他的有些畫甚至超過現(xiàn)在美院的一些老師。同時(shí)，他在書法、攝影領(lǐng)域也頗有建樹。這不僅是一種毅力，更是一種精神，一種意志的表現(xiàn)。”

　　作為企業(yè)美術(shù)館，邯鄲韓玉臣美術(shù)館成立之初盡管面積有限，但卻十分活躍。十余年間，舉辦各種展覽和活動(dòng)200余次。2016年6月19日，邯鄲韓玉臣美術(shù)館新館落成后，先后舉辦了“中央美院綜合材料展”、“國際水彩畫展”、“第23屆河北省攝影展”等高規(guī)格展覽，一年多的時(shí)間就接待觀眾50萬人次，達(dá)到了省級美術(shù)館的水平。

　　能使人留下美好記憶的城市，必然是一座有味道、有個(gè)性的城市。這種個(gè)性和味道來自于城市的文化厚度和藝術(shù)內(nèi)涵。“酒香不怕巷子深”，邯鄲韓玉臣美術(shù)館高雅的藝術(shù)典藏如美酒般醇香甘烈，引八方賓朋在此聚首，開啟了古城文化“引進(jìn)來、走出去”之門